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第70楼

ryan


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每层楼面的大型投影影视作品，让游客体会原汁原味的法国文化。

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ryan


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接下来是法国馆的7件国宝，这次世博会法国确实是下了大价钱：）

　第一件：罗丹雕塑【青铜时代】
　　简介：1878年，罗丹展出《青铜时代》引起了不少议论，许多人不承认这是艺术作品，因为它太逼真了，说它是根据真人塑造的。此事对罗丹震动不小，使他开始思考作品的表现问题，他感到极端近似意味着毫无新意，且不利于表现深层的思想感情。

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ryan


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　让·弗朗索瓦·米勒（1814-1875），是法国近代绘画史上最受人爱戴的画家，他那纯朴亲切的艺术语言尤其被广大法国农民所喜爱。米勒出身于农民家庭，幼年便显露出绘画天才，受到老师的鼓励后立志学习绘画。作为农民的儿子，他时刻希望用自己的画笔描绘法国农民纯朴而勤劳的形象。他不但用作品表现了农民的日常劳作，还展现出这种简单生活中一成不变的节奏，从而赋予其笔下人物永久不灭的色彩。
　　
　　第二件：米勒油画【晚钟】
　　简介：油画《晚钟》表现一对农民夫妇在暮色中谛听远处教堂钟声并进行祈祷的情景，这个动作普通而神圣。劳动是辛苦的，可是在他们祈祷的这一刻，我们可以感觉到他们心灵的平静与满足。画面中，“钟”只是田野与天空交界处一个小小的、朦胧的影子。虽然钟被简化了，但农妇低头闭眼、双手合十的神态却能让观众感觉到，低沉但洪亮的钟声从远处层层荡漾开来。另外，农夫身边直立的铁锹、农妇脚前的竹篮及背后的拉车，都表现出他们刚刚停下辛苦的劳作，使这一祈祷显得更加虔诚。
　　
　　米勒曾强调，此画的意境主要是表现钟声。在创作《晚钟》时，他曾回想起童年时代在田间劳动的情景：每当晚钟响起，祖母总要求一家人停下劳作，为逝者祈祷。

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ryan


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　　第三件：爱德华马奈油画(É;douard Manet)【阳台】
　　
　　这幅画深受弗朗西斯戈雅(Goya)的《阳台上的玛雅》(Majas au balcon)的影响，在画面的前方，是坐着的画家莫利索(Berthe Morisot)和钢琴家法妮克劳斯(Fanny Claus)，以及风景画家安东尼基美(Antoine Guillemet)，他们身后是豪华的室内景象，一个年轻的男孩端着一个托盘。每个人物都源于作者的思想之中，他们之间没有任何的眼神交汇或者肢体语言，这与传统的体现资产阶级生活的画面大相径庭。
　　
　　但这并不是唯一让观看者感到惊奇的，在1869年这幅画展出的时候，人们就提出许多非议：过于酸感的调色（阳台的绿色调以及领带的蓝色），白色的长裙，阴暗的背景色，对于阳台上的花朵过于细致的描绘甚至多于对人物面部的关注等等。

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ryan


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　　第四件：梵高油画【阿尔的舞厅】
　　
　　法国博物馆收藏的第一幅梵高作品是1911年Isaac de Camondo伯爵捐赠的《铜花瓶上的皇冠贝母》（Fritillaires couronne impériale dans un vase de cuivre），其他的收藏紧随其后。Jeu de Paume博物馆以接受遗赠或馈赠的方式获得了八幅梵高的作品，其中包括四幅肖像画。1950年André Meyer夫妇向博物馆捐赠了《阿尔的舞厅》，这是一个罕见（就目前所知只有两幅画作）且令人欣喜的例证，它见证了高更和梵高之间的合作，二者于1888 年底在阿尔一起工作了一段时间。
　　
　　画作的主题是Folies-Arlésiennes舞厅的一个节日之夜，这是两位画家经常光顾的一家舞厅。画中明显有受高更影响的痕迹，主要体现在谨慎地采用了综合与分隔的理念，这正是高更与É;mile Bernard一起生活在阿凡桥期间所采用的创作理念。另外，作品也融合了日式风格：重新采用水平线条，并且画作第一层次曲线与反曲线相互交错，线图式外观突出。图案色彩纯粹且反差强烈，让空间具有饱和感，并给人以恐惧感。而画中右侧的女性形象更是加剧了这种感觉，她仿佛一下子抓住了观众的视线并传递着一种不安的情绪。透过这潜藏的不安，我们可以读出两位画家之间的紧张关系，梵高“南国画室”（L’Atelier du Midi）梦想的破灭以及两人最终的分道扬镳。

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ryan


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　　第五件：高更油画【餐点（又名“香蕉”】
　　《餐点》(又名《香蕉》)/高更这幅画创作于高更到大溪地岛的最初几个月，整幅作品让人惊奇的二元构造，没有描写当地的原住民生活，反而表现出对当地的迎合以及灵感。通过对桌上物品大量的色彩运用以及紫色阴影营造出强烈的感官印象。

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ryan


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　　第六件：博纳尔油画【化妆间】
　　《化妆间》是由法国画家博纳尔于1908年创作的画作。
　　
　　　作品展现的场景是他们位于巴黎歌剧院主题为“现代”的包间，这是19世纪末非常受推崇的主题”。画中站立的是Gaston，其右手边是他的嫂子，左手边是他的妻子，而后方则是他的哥哥Josse。即便只是一幅定制的画作，博纳尔并没有把它当成一般习作来对待，而是加入了自己对构图以及色彩的思考，虽然Gaston Bernheim对于自己头像一半被画布边缘截开显得很不乐意。在Gaston的两侧，博纳尔分别采用了两种对比色块。左边的明橙色使人物具有动感，而右边的暗红色则把人物完全隔离起来。画中各个人物之间没有任何眼神交流，而且透露着一种疲乏感，这一切无不让人联想起马奈的《阳台》。
　　Alexandre Bernheim曾在布鲁塞尔从事画作买卖，于19世纪八十年代后期到巴黎开了一家画廊，随后由他的两个儿子（Joseph又名Josse和 Gaston）继续经营。到了1900年左右，画廊开始专门经营印象派作品。画廊与独立派画家关系紧密，尤其是皮埃尔·博纳尔（Pierre Bonnard）和菲力克斯·瓦罗顿（Félix Vallotton），后者和两兄弟的一个姐妹结婚。Bernheim兄弟经营许多他们的作品，也收购不少他们的藏品，另外还向他们定制了一些家庭画像，其中就包括这幅创作于1908年的《化妆间》。这幅画作于1989年由国家收藏。

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　　第七件：塞尚油画【咖啡壶旁的女人】
　　保罗·塞尚（1839-1906），法国著名画家，是后期印象派的主将，从19世纪末便被推崇为“新艺术之父”。他是现代艺术的先驱，西方现代画家称其为“现代艺术之父”或“现代绘画之父”。塞尚对物体体积感的追求和表现，为“立体派”开启了不少思路，其独特的主观色彩大大区别于强调客观色彩感觉的大部分画家。
　　
　　在《咖啡壶旁的女人》中，这位并不知名的妇人很可能是塞尚家族位于埃克斯附近居所的一名佣人。采用非知名人物为原型也表明了画家的原意并非创作一幅心理层面的画像，而是研究不同人、物之间的关系及结构。塞尚出色地实践了他的名言：“用圆柱体、球体和圆锥体来表现自然。 ”咖啡壶和杯子是圆柱体，坐着的人物呈金字塔形，门是方块体。尽管这些形状是规则的，但最终却让人感到不平衡和不稳定。尽管一些细节表现出画中人物的某些心理活动侧面（如腰带上打的结暗示细心），但对塞尚来说，衣服肖像是几个不同颜色构成的整体，既要有理性的安排，又要按照自然去处理。绘画是“大自然的平行和谐体”，他并非想要反映现实，而是要创造另一个现实。这种几何方式以及画家对传统透视法的随性表现方式，很快被立体画派发扬。

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第78楼

ryan


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　　【不是结束语的结束语】
　　
　　各位朋友：
　　以上300张照片就是我五一整整一天(足足走了14个小时）的收获，花了三天时间整理上传（顺便再鄙视一下天涯上传照片的功能限制）。很多热门的馆由于排队的人太多没能进去，所以不能为大家提供照片：）
　　在接下来的6个月里，我应该还会再去世博园，希望到时候有新的照片提供给大家。当然我也乐于和大家交流世博摄影，也乐于朋友们把自己世博的影像记录留于此地。
　　祝大家开心：）
　　
　　Sheyou
　　2010年5月4日于上海

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